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Sebasti\u00e1n Cirillo<\/strong> es un m\u00fasico que no deja de sorprender. Fiel a su estilo public\u00f3 un nuevo disco que puede o\u00edrse y conseguirse en varias plataformas como Tidal, Spotify \u00f3 Badcamp, en el que da rienda suelta a su creatividad con temas instrumentales grabados \u00edntegramente con un sintetizador muy particular: el sistema Antonus 2600, basado en el sintetizador semi-modular ARP2600, creado en 1971.<\/p>\n El mismo m\u00fasico cuenta, en un relato sin desperdicios, la g\u00e9nesis de su \u00faltima creaci\u00f3n, llamada \u00abThe Antonus experience\u00bb, y explica un poco el ambiente musical en el que creci\u00f3 y se form\u00f3.<\/p>\n Nac\u00ed en 1976, rodeado de un paisaje sonoro donde la m\u00fasica electr\u00f3nica y la disco se fusionaron y crearon la banda sonora de documentales, pel\u00edculas de bajo presupuesto y definieron la cultura pop y ciberpunk de la \u00e9poca. En las radios sonaban Kraftwerk, Moroder y Jarre en cortinas de televisi\u00f3n. Tangerine Dream era el sonido de lo que se cre\u00eda que ser\u00eda el futuro y el rock sinf\u00f3nico sonaba en las radios con extensos solos de sintetizadores y canciones de 20 minutos, sumado a hits de Stevie Wonder o Herbie Hancock.<\/em><\/p>\n Un denominador com\u00fan de toda esa m\u00fasica era la presencia de un instrumento dise\u00f1ado por Alan R. Perlman en 1971, el ARP2600 Un sintetizador semi-modular, que trasladaba el concepto modular de Moog y Buchla y de laboratorio electroac\u00fastico completo a un formato portable, con un panel que dibujaba el flujo de se\u00f1ales por las conexiones pre normalizadas, que a su vez pod\u00edan modificarse conectando cables en los puntos de entradas y salida de cada m\u00f3dulo, lo que lo volv\u00eda muy intuitivo y musical..<\/em><\/p>\n A principios de los 80\u2019s algunos m\u00fasicos de rock sinf\u00f3nico vendieron sus ARPs para darle paso a teclados m\u00e1s compactos y modernos, uno de ellos fue Elton John, que volviendo de una gira vendi\u00f3 el que fue adquirido por Daniel Miller (A.K:A. The Normal) due\u00f1o de Mute Records, productor del \u00e9xito de los Silicon Teens, (un grupo ficticio inventado por Miller), Fad Gadget y luego Depeche Mode, Yazoo, y otros \u00e9xitos de Vince Clarke hasta Erasure.<\/em><\/p>\n Yo era un ni\u00f1o de los 80\u00b4s, estaba sentado en el living de mi casa viendo la serie Cosmos de Carl Sagan, pel\u00edculas de ciencia ficci\u00f3n (en \u201cEncuentros Cercanos del Tercer Tipo\u201d de Steven Spielberg, el instrumento que usan para hacer contacto con los aliens es un ARP2500) y escuchando SynthPop en la radio. El denominador com\u00fan segu\u00eda siendo el sonido del ARP 2600 y las caracter\u00edsticas secuencias del ARP Sequencer.<\/em><\/p>\n Hasta ah\u00ed ese instrumento era un verdadero misterio para m\u00ed, era algo que le\u00eda en los cr\u00e9ditos de los discos, y ve\u00eda en fotos de revistas y en mi inocencia me preguntaba \u00bfc\u00f3mo es que hacen m\u00fasica con ese aparato extra\u00f1o con cables?<\/em><\/p>\n La primera vez que vi un ARP2600 (apagado e intocable) fue en el Laboratorio del Centro Cultural Recoleta, durante una excursi\u00f3n con el colegio,y tuve que esperar hasta mediados de los 90\u00b4s para poder hacer contacto del tercer tipo.<\/em><\/p>\n Fue en un estudio en la ciudad de La Plata, yo estaba produciendo un disco de Hardcore Punk y para mi sorpresa en el estudio hab\u00eda un ARP 2600 arrumbado. Le pregunt\u00e9 por eso al t\u00e9cnico del estudio y me coment\u00f3 que lo hab\u00edan llevado para una grabaci\u00f3n, pero que no pudo ser usado porque no ten\u00edan el teclado, me mir\u00f3 extra\u00f1ado y me dijo, \u201cno vas a poder hacer nada con eso\u201d. El \u00fanico dato que pudo darme de su procedencia fue que hab\u00eda pertenecido a Rick Anna, quien por aquel entonces fuera mi profesor de Armon\u00eda y Psicoac\u00fastica.<\/em><\/p>\n Eso no iba a quedar as\u00ed, lo encend\u00ed y estuve un buen rato jugando con los osciladores pasando por el ring modulator, el filtro y la hermosa reverb de resortes, y autom\u00e1ticamente confirm\u00e9 que esos sonidos corr\u00edan por mis venas y eran parte de mi ADN sonoro. Despu\u00e9s se me ocurri\u00f3 pedirle al t\u00e9cnico un env\u00edo del canal del tambor de la bater\u00eda para pasarlo por el seguidor de envolvente y usar eso para disparar un ruido filtrado que grab\u00e9 en otra pista, un efecto que qued\u00f3 muy sutil en la mezcla, pero se convirti\u00f3 en mi primera grabaci\u00f3n con un ARP.<\/em><\/p>\n Despu\u00e9s de ese evento, que los punks nunca entendieron, no volv\u00ed a ver uno por muchos a\u00f1os, y busqu\u00e9 su sonido en la virtualidad, utilizando software como el NI Reaktor para crear configuraciones similares, y buscando samples hasta que aparecieron las primeras emulaciones del m\u00edtico sintetizador.<\/em><\/p>\n A mediados de los 2000 volv\u00ed a poner mis manos en un ARP2600 gracias a mi amigo y gur\u00fa. Ernesto Romeo quien adem\u00e1s, me ilumin\u00f3 con su conocimiento y me ayud\u00f3 a ordenar muchas ideas que ten\u00eda sobre las posibilidades del instrumento.<\/em><\/p>\n Para aquel entonces era impensable comprar un instrumento as\u00ed, porque la escasez de unidades en buen estado y su condici\u00f3n de objeto de culto codiciado por muchos m\u00fasicos hab\u00eda elevado su valor a cifras desorbitantes, pero Ernesto inteligentemente hab\u00eda comprado uno o dos ARPs y varios sintetizadores cl\u00e1sicos en un momento en el que los m\u00fasicos los consideraban obsoletos y los descartaban para pasarse a instrumentos digitales que promet\u00edan mayor estabilidad e inmediatez en su sonido.<\/em><\/p>\n Una luz de esperanza surgi\u00f3 cuando aparecieron los primeros \u201creplicantes\u201d, una serie de clones del original que copiaban los circuitos y la configuraci\u00f3n de sus m\u00f3dulos, con mayor o menor precisi\u00f3n, pero segu\u00edan siendo equipos caros y dif\u00edciles de conseguir,<\/em> Por aquellos a\u00f1os el m\u00fasico y t\u00e9cnico catal\u00e1n Toni Guti\u00e9rrez, se encontraba radicado en Argentina y recibi\u00f3 varios encargos para construir kits TTHS, que luego pudo comparar con una unidad original provista por Ernesto Romeo, para comprobar las enormes diferencias en dise\u00f1o y respuesta de los componentes. Esto motiv\u00f3 a Toni a desarrollar todo un proyecto de intentar emular lo mas fielmente posible el sonido ARP, redise\u00f1ando las placas de los circuitos, cambiando componentes y teniendo una permanente devoluci\u00f3n de los m\u00fasicos que lo iban probando. De este desarrollo surge el ANTONUS 2600, luego de un tiempo tambi\u00e9n produjo su propio clon de ARP Sequencer que luego fue ampliado en caracter\u00edsticas sumando un VCO un generador de envolvente dos VCAs y un clock divider para darle forma al secuenciador ANTONUS STEP BROTHER.<\/em><\/p>\n Reci\u00e9n en 2016 pude poner mis manos en un Sistema Antonus, durante una serie de talleres y conciertos en los que particip\u00e9, junto a Toni y Ernesto en C\u00f3rdoba Argentina. Inmediatamente sent\u00ed la misma conexi\u00f3n que hab\u00eda experimentado con el instrumento original, y pude confirmar que esa podr\u00eda ser la mejor manera de acercarme al concepto del 2600. Mi condici\u00f3n de docente y m\u00fasico independiente aun no me permiti\u00f3 acceder a mi propio sistema Antonus 2600, pero estaba latente mi inter\u00e9s el de hacer una exploraci\u00f3n completa del sintetizador, pudiendo dedicarle un tiempo a la b\u00fasqueda sonora. Esto se pudo concretar gracias a la generosidad de Ernesto Romeo que me prest\u00f3 el sistema que utilizan en el estudio laboratorio La Siesta del Fauno, y pude tenerlo cerca de un mes en mi estudio.<\/em><\/p>\n El resultado de esa exploraci\u00f3n es el disco \u201cThe Antonus Experience\u201d una serie de improvisaciones y algunas producciones m\u00e1s elaboradas donde intento plasmar toda la influencia que relato en estas l\u00edneas. La idea de hacer un disco completo utilizando ese \u00fanico instrumento como fuente sonora, y como uno de los procesadores en el mezcla, es una reafirmaci\u00f3n de su concepto de \u201cEstudio\/Laboratorio portable\u201d y de mi relaci\u00f3n con el instrumento, por eso lo llamo \u201cExperiencia\u201d y no \u201cExperimento\u201d no creo que el disco tenga un car\u00e1cter experimental, eso ser\u00eda m\u00e1s bien pretencioso, sino que tiene un car\u00e1cter absolutamente vivencial.<\/em><\/p>\n Espero seguir trabajando para lograr tener mi sistema Antonus2600 y seguir produciendo m\u00fasica con \u00e9l. Escuchar el disco, compartirlo, hablar de \u00e9l, comprarlo en Bandcamp, invitarme a tocar o charlar sobre sintetizadores, son todas formas de ayudarme a lograr ese objetivo.<\/em><\/p>\n
\nhasta que por all\u00e1 por el 2013 apareci\u00f3 un kit para construir tu propio 2600, el TTHS (Siglas de Two Thousand Six Hundred) lo que permit\u00eda, si pose\u00edas alguna habilidad con la electr\u00f3nica, montar tu propio sintetizador.<\/em><\/p>\n